MUSICA JAZZ ottobre 2012; DA UN OSSERVATORIO SU UN MONTE CALVINIANO, DUETTI, TRII, SOLI ED ENSEMBLE DI GIOVANNI MAIER

Inciso dal vivo in Slovenia, il trio con Massimo De Mattia e Zlatko Kaucic si fonda su una formidabile compattezza che rende organici anche i momenti pi? aleatori. I flauti di De Mattia compendiano in una sintesi compiuta le innovazioni apportate dai vari Roland Kirk, Eric Dolphy, James Newton e Nicole Mitchell. L’anomalo set percussivo di Kaucic ? una fonte inesauribile di colori e contrasti che arricchiscono e frammentano il percorso ritmico.



(Boddi)


WWW.MUSICZOOM.IT 5.9.2012; De Mattia – Maier – Kaučič – The Jazz Hram Suite

? un gran bel disco questo del trio di Massimo De Mattia al flauto, Giovanni Maier al contrabbasso e violoncello e Zlatko Kaučič alla batteria e percussione. Si tratta di un concerto live qui presentato per intero, quasi ottanta minuti di musica che attirano l´attenzione dall´inizio alla fine. Sei tracce di lunga durata che vedono i tre incrociare i loro strumenti alla pari sfuggendo dallo schema solista-sezione ritmica. Qui ci si muove su un piano paritario, in cui Maier e Zlatko Kaučič hanno un ruolo importante, tre musicisti alla pari che si muovono intorno ad una ipotetica linea di gravit? che li mette di nuovo in moto ad ogni azione. Fra echi di libert? ed invenzioni estemporanee si procede costruendo una musica preziosa, quasi il polo contrario a tutta quell´artificiosit? che gira nel mondo contemporaneo, musicale e non. Non c´? niente di vuoto, di effimero, e gi? questo ? un motivo per ascoltarli. Non c´? neanche una ricerca spinta all´estremo, perch? la musica di Sam Rivers, fra i fondatori del movimento Loft a New York negli anni `70 ? ben visibile. C´? la comunicativit?, la creativit?, quel filo diretto che avvolge l´ascoltatore e gli regala emozioni.

(Vittorio)


JAZZIT Marso/Aprile 2012; DE MATTI A/M AIER/KAUCIC THE JAZZ HRAM SUITE

Massimo De Mattia (fi); Giovanni Maier (cb); Zlatko Kaucic (pere)

Anche a chi ? avvezzo all'ascolto del free jazz, sempre pi? spesso capita, ascoltando le attuali performance di questo tipo, di annoiarsi o infastidirsi. Esaurimento creativo, ripetitivit?, scarsa preparazione (non tanto e non solo tecnica). Poi accade di sentire una registrazione live come questa e di riconciliarsi. I tre musicisti all'opera sono naturalmente tra i migliori della scena avant-garde: il flautista Massimo De Mattia, il contrabbassista Giovanni Maier e il percussionista Zlatko Kaucic. Musica concentrata, densa, rigogliosa. Espressivit? tesa allo spasimo e senso dello sviluppo narrativo. Abilit? strumentale e controllo. De Mattia ha la potenza trasfigurante di un quadro di Bacon, il contrabbasso di Maier ? una forza di gravit? che tutto tiene e orienta e Kaucic esibisce un arsenale di suoni e invenzioni che frantumano e reinventano tempi e piani sonori. Non manca nulla per essere una delle migliori performance di free jazz in assoluto, degna di quelle - per capirsi - del trio di Sam Rivers.

(Neri Pollastri)


ITALIA.ALLABOUTJAZZ.COM 06-05-2012; The Jazz Hram Suite (Palomar, 2011)

Registrato dal vivo il 22 gennaio 2011 presso il Jazz Hram di Divaca, in Slovenia, questo CD documenta una performance di improvvisazione di un trio di musicisti avvezzi a frequentare il genere e molto affiatati tra loro: il flautista di pordenonese Massimo De Mattia, il contrabbassista goriziano Giovanni Maier e il percussionista sloveno Zlatko Kaucic.

I tre sviluppano una suite in cinque lunghe parti, per un totale di oltre un'ora e dieci di musica imprevedibile, priva di veri e propri temi melodici, ma non di un filo narrativo che la rende perfettamente fruibile, superando anche il limite intrinseco delle registrazioni di questo tipo di musica, che si apprezza al meglio nella sua veste live.

Ciň avviene soprattutto grazie alle eccezionali qualitŕ dei musicisti, capaci tutti e tre di variare costantemente stilemi e forme espressive, cosicché la suite passa da momenti di estrema intensitŕ a passaggi meditativi, da manifestazione di quiete a comunicazione drammatica.

E se De Mattia - capace di trar fuori dal suo flauto le espressivitŕ piů estreme e inusitate, ma anche di proporre, nell'"Intermezzo," momenti quasi barocchi - č la voce narrante del trio, Maier - tanto con variabili arpeggi in pizzicato, quanto con il colore scuro dell'archetto - č ben lungi dall'essere un accompagnatore ritmico, ma si propone sempre come vera e propria seconda voce dialogante. E Kaucic, con il suo ben noto e variegato set di percussioni e oggetti, colora lo sfondo di cangianti colori e ne spicca spesso, in rilievo, con inserimenti a loro volta dialogici con gli altri strumenti e - nell'ultima parte - per un intervento vocale che richiama quelli del recente cd Emigrants.

Un lavoro, come sempre in questi casi, da ascoltare con attenzione piů volte, ma che per la sua fruibile complessitŕ garantisce grande soddisfazione a chi sia uso al genere e puň essere un buon veicolo per avvicinarsi all'improvvisazione anche per chi ne sia meno abituato.

(FM)


WWW.RADIOSTUDENT.SI 29. 1. 2012; ZLATKO KAUCIC, MASSIMO DE MATTIA, GIOVANNI MAIER: The Jazz Hram Suite (Palomar, 2011)

V nedeljski Tolpi bumov bomo prisluhnili razigranemu koncertnemu albumu, ki so ga v divaškem Jazz hramu posneli Zlatko Kaucic, Massimo De Mattia in Giovanni Maier. (v celoti!) * Poslušamo album, posnet v živo januarja lani v klubu Jazz hram v Divaci. Poleg tolkalca Zlatka Kaucica, ki ga gotovo ni treba posebej predstavljati, sta takrat nastopila še dva odlicna glasbenika, s katerima je Kaucic v preteklosti že sodeloval: z italijanskim flavtistom Massimom De Mattio je že nastopal v duetu in kot clan njegovega kvarteta med drugim tudi v klubu Cankarjevega doma, basista Giovannija Maierja pa je imel skupaj s pevko Saadet Türköz pred nekaj leti ob sebi na festivalu Jazz Cerkno na enem izmed koncertov, ki je pod naslovom Doline nato izšel v jubilejnem trojcku ob 30-letnici Kaucicevega delovanja. Omenimo, da je Maier tudi gonilna sila založbe Palomar records, pri kateri je izšel pricujoci album The Jazz hram suite.

Kot pove naslov, kompozicije sestavljajo suito, ki se cez skoraj osemdeset minut razteza v petih delih in krajšem vmesnem intermezzu. Skladbe temeljijo na improvizaciji, v kateri glasbeniki z izrazito dinamiko in izjemno zvocno pestrostjo gradijo slikovito pripoved. Ta je polna shizofrenih sprememb, v celoti pa bi vzdušje lahko opisali predvsem dramaticno, kot bi šlo za zvocno podlago kakšne izmed gozdnih ali jamskih scen v filmu Kekceve ukane. Ceprav to asociacijo v veliki meri gotovo sprožajo razigrane, a pogosto disonancne in celo nekoliko morbidne linije De Mattievih flavt, je to kvecjemu najbolj opazen element v tej glasbi. Glasbeni izraz tria je namrec, navkljub svobodni kompozicijski zasnovi in širokemu naboru raznih nekonvencionalnih zvokov in prijemov, zelo koherenten. Po neskoncnih labirintih, ki jih riše flavta, se sprehaja temacen bas, Kaucic pa sliko mojstrsko dopolnjuje s paleto cinel, zvonckov, bolj in manj zadušenih bobenckov ter drugih tolkal. V tem, lahko bi rekli brezhibnem dopolnjevanju je vec kot ocitna izjemna kilometrina in medsebojno poznavanje nastopajocih glasbenikov.

Ceprav so vsi trije že s tehnicnega vidika mojstri, se njihovo mojstrstvo tu ne izkazuje v prvi vrsti kot virtuoznost, temvec predvsem kot posluh za dramatiko. V intuitivnem toku suite glasbeniki prehajajo med tem, da drug drugega podpirajo pri razvijanju lastnih tem, vsi skupaj gradijo doloceno vzdušje ali pa se spušcajo v medsebojne dialoge. Material podajajo prepricljivo, pri tem pa z enako pozornostjo interpretirajo zahtevne pasaže in tiste bolj banalne, ali lepše receno, eksperimentalne zvoke; naj si bo to cudaško pihanje in mrmranje De Mattie na flavti ali pa hrup iz Kauciceve odrske ropotarnice. Morda nekoliko manj prepricljivo in v artikulaciji bolj približno izzveni le njegovo petje v sklepni kompoziciji, ki pa vseeno deluje iskreno in navdahnjeno s trenutkom. Pozorno poslušanje razkrije celo improvizirano besedilo, v katerem Kaucic poudarja ocitno: »prišli smo v novo leto in zdaj igramo na Krasu.«

Z vidika pristopa k tvorjenju skupnega izraza bi v trojici lahko izpostavili Maierja, ki se na basu še najveckrat pusti zapeljati nekoliko enostavnejšim in prepoznavnejšim repetitivnim vzorcem, vendar le toliko, da z njimi nakaže podstat kompozicije, preden se spet prepusti ekspresionisticnemu prelivanju razlicnih tekstur. Te so veckrat pocasnejše in zavite - v prvi kompoziciji pride na primer bolj do izraza igranje z lokom. V intenzivnejših in bolj živcnih delih pa se bas bolj približa drobljenju flavte in tolkal.

Dramaturški lok albuma skoraj tocno na polovici preseka kratki Intermezzo, v katerem se Maier popolnoma umakne, Kaucic in De Mattia pa na pišcalih oziroma pikolo flavti izvedeta lahkotno in igrivo epizodo, obarvano z odtenkom ljudske melodike. Temu sledi najdaljša, skoraj triindvajsetminutna kompozicija in nato še zakljucna skladba, ki zraste iz omenjenega Kaucicevega vokala.

V celoti je tako Jazz hram suite obsežno, pripovedno pestro in zvocno bogato glasbeno delo, ki presega golo arhiviranje živega dogodka. Ker avtor tega prispevka dogodku ni prisostvoval, težko ocenjuje reprezentacijo njegove avreaticnosti na nosilcu zvoka, lahko pa ugotovi, da se album dobro posluša tudi v kontekstu dnevne sobe in nenazadnje pohvali tudi kakovost zvocnega zapisa.

(Peter Cimpric)


WWW.LISOLACHENONCERA.IT The Jazz Hram Suite

Disco generosissimo, poco meno di un’ora e venti, del resto con le cinque parti della suite omonima svarianti fra i nove e i ventitre minuti, e il solo Intermezzo che non raggiunge i due. Eppure… Eppure la musica corre veloce, accogliente, ricca, grazie alla consuetudine dei tre coéqupiers con l’improvvisazione senza rete (nello specifico parliamo di un live sloveno del gennaio scorso), alla loro intelligenza globale di musicisti e al bellissimo impasto timbrico generato dai tre strumenti.

Giŕ l’avvio č quanto mai promettente, libero e vitale, con un superbo De Mattia al flauto basso e un sempre esemplare Zlatko a sprigionare suoni, colori e dinamiche mai banali dal suo opulento drumset. L’ampia varietŕ di tracciati č una delle carte vincenti del lavoro, elemento del resto indispensabile nel momento in cui si trovino a interagire tre soli strumenti (in realtŕ sono ben di piů, ma le famiglie sono appunto tre), come ci conferma prontamente la seconda parte della suite, al cui centro sta un sontuoso assolo archettato di Giovanni Maier (con gli altri due che non stanno certo con le mani in mano).

Un notevole duetto basso/batteria occupa invece il cuore del terzo segmento, col flauto che si unisce poco dopo nel segno di un’estrema fluiditŕ (del resto tipica di De Mattia) di marca free che riporta alla mente certe sgroppate di un Sam Rivers (la cui formazione-base, del resto, č sempre stata proprio il trio con basso e batteria). Dopo il multiflautistico (ottavino compreso) Intermezzo, si giunge all’episodio piů ampio del cd (poco meno di ventitre minuti, come si diceva), che parte pacato, ma con all’interno un serpeggiare di tribalitŕ che dapprima si annusa appena, e poi si fa invece via via sempre piů esplicito, fino al crescendo finale. E anche qui si fanno largo umori riversiani, non senza qualche digressione di marca dolphyana.

La quinta e conclusiva parte della suite si apre infine nel segno della vocalitŕ sofficemente naďve di Kaucic (dovrebbe essere lui, benché non indicato), proseguendo col consueto, magistrale lavoro dei ritmi (chiamiamoli cosě) sul cui tappeto il flauto si distende con estrema felicitŕ (e facilitŕ), fino all’epilogo, di un neocamerismo quasi astratto. Disco per intenditori, quindi, ma piů in generale adatto a chiunque volesse capire quanto l’avanguardia possa essere avvincente e comunicativa.

(Alberto Bazzurro)